《号外》

津田大介の「メディアの現場」
──「アメリカ西海岸で働く日本人」その６
究極のノマドワーカー編

　ども、津田大介です。本メルマガはよくリアルの雑誌と比較されて語られがちです。それはある意味当然の話で、まず僕自身が雑誌ライター出身なんですね。実際、学生時代は雑誌ばかり読んでいました。要するに「雑多な内容だけど、よく読んでみると１つの軸に沿って興味深い記事が並べられている」というコンテンツが好きなんです。それを今のテクノロジーで広めていくとどうなのか、という実験をやっているとも言えます。だから、自分の名前を冠していても他人の寄稿記事を掲載したり、ほかの著者に連載をやってもらったりもしてるわけですね。

　そして今回は、号外という形で小嶋にインタビュー特集を任せることにしました。ぶっちゃけると、今年３月、昨年の３月11日以降ほとんど休みなく働いてくれたご褒美に米国旅行をプレゼントしたのですが、単なるレクリエーションとして旅行させるのはあまりにもコストとしてかかり過ぎる。ならば取材も一緒にさせればいいじゃない！　ということで、メルマガ用のインタビュー記事を作れと命じたわけですね。本メルマガは「あまり既存のメディアでは知ることができない情報を読者にわかりやすい形で提供する」ということを１つのコンセプトにしています。今回の号外連載７本はその意味でも貴重なインタビューになったのではないかと思います。とはいえ、普段の津田マガとはかなりテイストが違うので「号外連載」という特殊な形式で配信することにしました。通常の津田マガとはひと味違うインタビューをお楽しみください。

　小嶋です。今年の３月にサンフランシスコとロサンゼルスに旅行に行ってきました。その中で、映像業界を中心に活躍されている日本人の方とお会いする機会が得られたので、「アメリカ西海岸で働く日本人」というテーマでインタビューを行うことにしました。本メルマガで何度かお知らせしているように、僕は今年「おくの細道２０１２」（http://okuno-hosomichi.tumblr.com/）というドキュメンタリーの監督をしました。また、以前映画業界にいたこともあり、今回、非常に興味深いお話が聞けました。このインタビューシリーズはバリエーションに富んだ方々が登場します。「日本を飛び出して留学や、海外で仕事をしてみたい」とか、「なんだかよくわからないけどアメリカ西海岸に行ってみたい」とかいう人の参考にもしていただけたらなと思っています。


　本企画ではこれまで５回にわたって、さまざまな人たちを紹介してきました。みなさんの共通点は、日本を飛び出してアメリカ人社会の中で活躍しているということ。しかし今回ご紹介する映像作家の牧鉄兵さんは、アメリカの西海岸に住みながら、ほとんど日本の仕事しかしないというユニークな働き方をしています。５年前、友人の交通違反をきっかけに一時的に渡米することになった牧さん。当時日本で手がけていた仕事をアメリカに持ち込み、現地で制作して日本に納品。そんなことを繰り返しているうちに、気がつけば５年が過ぎていたのだそうです。収入は日本にいた時の半分。それでも環境に恵まれたロサンゼルスで、自分の好きな仕事と趣味のサーフィンに没頭できる。そんな彼の豊かな生活が垣間見られるインタビューになったと思います。「十分なスキルがあれば、仕事は場所を選ばない」──そうおっしゃる牧さんは、究極のノマドワーカーなのかもしれません。

◇牧鉄兵さんインタビュー（映像作家）

──牧さんは、アメリカ在住なのに日本からの仕事しかしない映像作家だそうですね？

牧：平たく言うとそうですね（笑）。いちおう職業欄には「映像作家」と書くようにしていますけど、映像作品を作るほかにイラストを描いたり、マンガを描いたり……何でもやる映像作家です。


──アメリカの会社から仕事のオファーが来ることはないんですか？

牧：もちろんありますよ。５年前にアメリカへ来たとき、FacebookとMySpaceのページを作ったんですね。そこに自己紹介みたいなものをアップしたら、「俺は主にエミネム［＊１］のマネジメントをしてる」と名乗る人から連絡があったんです。それが、ろれつの回らないギャングスタ（gangsta）みたいなしゃべり方で。ミュージックビデオの制作を頼まれたのですが、「ちゃんとした依頼なのかなぁ？」と不安になって思わず名前を検索しちゃいました。そうしたら、金歯を詰めて中指を立てた人たちの集団の写真がずらっと出てきたんですよ。「ホンモノのギャングスタだ！」ってびっくりしました。


──それで断ったんですか？

牧：いや、日本の音楽関係のネゴシエーターを連れて交渉に行ったんです。ネゴシエーターの取り分は30％という約束だったので、その人も「まず３００万円から交渉を始めて、それから値下げして１５０万円ぐらいで落ち着かせましょう」とか言って張り切っちゃって。それで、ネゴシエーターが「牧鉄兵に作らせたら日本への広告効果もあるから、３００万はかかる」と切り出したら、ギャングスタは「ファック・メーン！」って中指立てる勢いなんですよ。「お前みたいなやつとはやれない」って。


──ああ、向こうから断ってきたんですね。

牧：そういうことになりますね。僕、普段はそこまで高いお金で仕事をしてるわけじゃないんですけど、ギャングスタが怖すぎて、もう何も言えなかった（笑）。それがこっちで最初に受けたオファーでしたね。あともうひとつ、こっちのローカル・ミュージシャンから受けたオファーがあって。東京のアートを広めるために、アートディレクターの佐藤直樹さん［＊２］がロサンゼルスのリトルトーキョーで大きなイベント「LITTLE TOKYO DESIGN WEEK 2011」［＊３］を開いたんですね。そのレセプションに行った時、インド系の女性に「あなたにぴったりの役があるから、オーディションにこないか」と声をかけられたんです。話を聞くと、どうやら携帯電話のＣＭを作ろうとしているらしい。「日本のロックスターがアメリカに来て、その電話会社のプランに入れば日本と安く通話ができる」みたいな設定の物語仕立てにしたいから、日本語アクセントの英語を話す人を探していると言うんです。誘われるがままにオーディションを受けに行ったら、なぜかファイナルの審査に残っちゃったんですよね。


──映像制作じゃなくて俳優の仕事だったんですね（笑）。

牧：そう（笑）。だから当然、ほかのオーディション参加者はみんな俳優で、天を仰いで「damn!」みたいなオーバーリアクションの演技をするわけですよ。僕、そんなのやったことないから笑っちゃいました。「俺、何でアメリカでこんなことやってんだ」って。結局、オーディションには落ちたんですけど、その時に映像作品を渡したんです。「実は僕、作る側なんです」と言って。すると後日、「友達のミュージシャンが会いたがってる」と連絡があったんです。そのミュージシャンは、西海岸ではかなり大規模なロックフェス「コーチェラ・フェスティバル」［＊４］にも出演したことのあるラッパーでした。今回は個人名義で仕事を頼みたいと言うから、僕はいつも受けてる予算を提示したんですね。すると、「そんな高い金額払えるか」とまた断られちゃった。こっちのローカル・ミュージシャンから受けたオファーは、その２件ですね。


──牧さんが監督を務めた、ミュージシャン・寺田創一氏によるプロジェクト「Omodaka」のＭＶに出てくる骸骨のアニメーション［＊５］などは外人にも受けそうな気がします。アメリカで自分を売り込みたいという気持ちはないのですか？

牧：もちろんどの国の人であっても、自分と同じ文化を共有できる相手とはどんどん関わりたいと思っています。ただ実際のところ、アニメーションをひとりで作るのには、ものすごい時間と労力がかかってしまうんです。２、３カ月は引きこもって制作することになるので、ある程度の予算を組んだうえでプロジェクトを進めざるを得ない。これまでは言葉の問題もあって仕事の交渉を第三者にお願いしていましたが、今は自分でコミュニケーションが取れるようになりました。予算だけではなく自分の仕事について、最初に伝えることができればこちらでも理解されやすいのかなぁと思っています。実は先ほどの話に出てきた断られたオファーについても、今、予算も含めてもう一度話そうということになっているんですよ。


──アメリカの西海岸に来たきっかけは何ですか？ 「アメリカン・ドリームをつかむ！」的な動機だったわけじゃないですよね？

牧：アメリカには特に興味もなかったし、もともと英語もまったくしゃべれなかったんです。僕は大学を卒業してからずっとフリーで映像を作っていたんですけど、ミュージシャンの戸田誠司さん［＊６］や、マンガ家のタナカカツキさん