此頃の発句を作る人ほど、文字に対して敏感を欠いてゐるものも少なからう。
　文字に対する敏感——
　こゝに一つの句があるとする。
　その句の存在は、耳に聞く前に、まづそれが眼に訴へられるものである事を考へなければならない。
　その眼にうつたへられる場合、その文字を選ばない事によつて、其の句の持つてゐるものを——感じをハッキリ伝へることの出来ないことが屡々ある。
　趣向がよくつてもそれはいゝ句とはいへない。
　調子がよくつてもそれはいゝ句とはいへない。
　出来上つた一句の、それを纏めてゐる文字が、読む人の眼にどんな感じをあたへるか、果してその句の持つてゐるものをハッキリ伝へてゐるか、そこまで考へなければ本当ではない。
　たとへば、此頃の人々がよく使ふ「陽」と云ふ文字である。
　誰が使ひはじめたのかは知らない。云ふところの新らしい人たちのうちの誰かゞ、今迄使はれて来た「日」と云ふ文字では、はつきり心もちを現はせないと考へたとき、余儀なくそれは使はれたものであらう。
　だが、一度それが人々の眼にふれると、いかにも新らしい発見でゞもあるやうに、我も／＼と猫も杓子も「陽」と云ふ字を使ふ。内容にふさはうが、ふさふまいが、そんな事は一向考へずに使ふ。
　いふならば、私は、其の最初に「陽」の字を使つた人の心もちさへ疑はれる。
　古くから発句といふものゝ季題に用ひられてゐる文字、すべて調子の低い色の薄い、ある陰影を持つた文字ばかり常に並べられる間にあつて、そこに使はれた「陽」と云ふ文字が、どの位あくどく、強く、さうして濁つて居るか分らない。
　——蓋し穿きちがひである。
　これを翻訳に例をとる。
　それは恰も彼の、メエテルリンクの「家の内」を、「内部」と訳し、ヱデキントの「春の目覚め」を「春期発動」と訳し、いゝと思つてゐる手合である。
　発句を作る人は誰も発句と云ふものゝ、持つてゐる本質、味はひ、さうした事を、つねに深く考へないではいけない。
　もし此の説に首肯出来ないものがあるならば、私はたやすく、その人を文字に対する敏感を欠いてゐるものと断定すると同時に、発句を作るほんたうの資格のないものと断定することが出来る。

底本：「日本の名随筆　別巻88　文字」作品社
　　　１９９８（平成10）年６月25日第１刷発行
底本の親本：「久保田万太郎全集　第一四巻」中央公論社
　　　１９６７（昭和42）年６月
入力：門田裕志
校正：noriko saito
２０１４年１月２日作成
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